21岁的梅坎是个富二代,在伊斯但堡的生活富足却空虚:和他父母住在一起,在父亲的建筑公司做个白领,和他的狐朋狗友花天酒地。直到遇到来自东土耳其的库尔德女孩古尔,梅坎开始渐渐有了自信,并决定离开专制的父母独立生活。但专横的父亲不允许他脱离主流的期望,在主流社会眼里,库尔德人等同于分裂国家的人。梅坎是否意志坚定,可以摆脱父亲的束缚?在通俗故事下,导演不只尖锐地批评土耳其男性主导的阶级社会,似乎也是一种嘲讽式的自我针砭。
这是一部实验手法浓厚的另类商业片,由甘国亮、葛民辉、林海峰联合编导四个各自独立的故事,吴君如以不同造型担任每一段的女主角,表演出色。首段《白金龙》是一个妓女的心理表白,现代色彩强烈。第二段《食风赞娇》以香港人回大陆包二奶作背景,描写一个现代女奴的故事。全片新创听不懂的语言作对白,但一点都不会造成欣赏上的困扰,反而达到高度的批判喜剧效果,第三段《无色无相》,描写一对际遇迥异的姐妹花爱恨交缠的关系,色彩运用大胆。第四段《爱情游戏》描写一段同居男女参加电台问答游戏时的复杂心态。负责拍摄全片的杜可风展现了四种不同的映象风格,各有特色,令人激赏。在四段影片中,以第二段《食风赞娇》成绩最突出。本段以黑色喜剧风格讽刺香港商人回大陆“包二奶"的陋习,吴君如刻意化妆成极尽老土能事的大陆老婆,令人几乎认不出其本来面目。编导甘国亮更大胆地将“对白"变成“音效",让演员一个劲地说话,没有人听的懂他们说什么,却又大致懂得话中的意思。这种大胆的创作手法,在中国电影中不多见。
30岁的阿翁(桑尼·苏瓦美塔农 Sunny Suwanmethanont 饰)是一名修图师,非常敬业的他几乎将所有的精力都投入到了工作之中,因为过度疲劳导致抵抗力下降,阿翁患上了皮肤病。无奈之下,阿翁只得来到皮肤科就诊,在这里,阿翁邂逅了名为阿燕(黛薇卡·霍内 Davi ka Hoorne 饰)的女医生。温柔美丽的阿燕很快就吸引了阿翁的注意,令这个单纯的男孩迅速坠入情网之中。在阿燕的要求下,阿翁积极治疗,推掉了大部分工作,学习如何自我放松。虽然阿翁的健康渐渐的恢复了,但他也因此失去了再见到阿燕的机会。更糟的是,阿翁在工作上的懈怠令他失业了。为了发泄内心里的失落,阿翁决定重新做回工作狂。
35岁的吴谦经营一家网球馆,虽然网球馆经营不良,但他对网球的热爱一直没有改变,在事业面临瓶颈时,参加业余网球比赛获得冠军成了支撑他继续坚持的唯一信念;职业女性徐莹由于职场失利几乎要放弃网球时,打网球却成了她情绪的发泄口;小雨在毕业的十字路口找工作却处处碰壁,打网球成了她打发业余时间的最好消遣······这样的三个人组成的战队,在职业选手钱乐的帮助下征战业余网球比赛,通过团队队员之间不断的磨合,相互鼓励,最终逆袭获得冠军。 比赛结束后,每个人都打开了自己全新的一面。是网球教会了他们坚持爱,努力爱,成为战胜自己的人;也通过网球,让他们更加的相信自己,认识自我,每个人都找到了那个最初的自己。
斯恩(约翰·韦恩 John Wayne 饰)是一个猎兽团的领导人,他们前往世界各地捕捉珍奇异兽,卖给动物园换钱。斯恩是一位非常有人性的猎手,在追捕猎物的过程中,他从来不会令猎物受伤,而是采取更加麻烦但是更加温和的手段。这一天,斯恩和手下正在追捕一头犀牛,一名队员不幸受伤,急需输血,而他恰好拥有一种非常罕见的血型。在这个节骨眼上,一个名叫奇普斯(热拉尔·布兰 Gérard Blain 饰)的陌生男人出现了,他表示自己有着契合的血型,但作为交换,斯恩必须在猎兽团里为他找一个职位。之后,一位名叫安(爱尔莎·玛蒂妮利 Elsa Martinelli 饰)的摄影师也加入了斯恩的团队。
《灵药危情》讲述的是被宠坏的大小姐乐华与骁阳城方明之间的故事,其中马启光饰方明,何杜娟饰乐华。
北平城内出现了一个开锁大盗方小舟,他与人合伙,屡屡作案。 一天,方小舟偶然遇到了聪明美貌的许嫣然,并且捡到了她不慎遗落的木盒子。木盒中有一本许嫣然的日记,方小舟按照上面描绘的情形,不动声色地出现在许嫣然的视线中。这时,方小舟才发现许嫣然是个警察。 许嫣然身负重要使命,她要从日本人和汉奸黄金宝那里盗出一份关系国家安危的图纸。方小舟答应帮助许嫣然,两人在接触中,爱情的萌芽也开始悄悄生长……
故事发生在1900年左右的法国。时髦少女塞莱丝汀从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆。在兰莱尔一家人的别墅里,她面对的是好色的男主人和他那性冷淡、专横和嫉妒心强的妻子。塞莱丝汀决心避免遭遇厨师玛丽安的悲惨命运——自己结婚生下的孩子死去了,但绝望发现自己又怀上了。这个年轻 的女仆对神秘的男仆约瑟夫的行径感到好奇:他四处分发反犹太传单,并暗示她可以在瑟堡为他从事妓女工作。继让•雷诺阿(1946)和路易斯•布鲁诺尔(1964)之后,伯努瓦•雅克再次选择奥克塔夫•米尔博的小说来对资产阶级进行冷嘲热讽。影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角,通过其日记的视角,雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地,也暗示了当今生活的不安定性。